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王嘉明的「常民三部曲」選擇以常民的身體與通俗文化,作為闡述過去記憶、聯結世代情感的切入點。(許斌 攝)

從《麥可傑克森》開始,以「愛玩」出名的劇場導演王嘉明,展開了他的「常民三部曲」旅程,最新的一站來到一九七○年代——新作《李小龍的阿砸一聲》,以一代武打巨星李小龍為精神主軸,不談人物傳記,而是將當時台灣人作為民族心理依歸的「龍」之象徵,轉化為結構複雜的家族傳說。王嘉明說,從流行文化來看,台灣其實是一個混雜體,而他從流行文化的角度切入談台灣歷史,更能貼近「我們的皮膚」。

莎士比亞的妹妹們的劇團《李小龍的阿砸一聲》

5/13~14 19:30 5/14~15 14:30
台北 國家戲劇院
INFO 02-33939888

觀看歷史的角度有很多種,教科書上對於歷史事件的選擇與詮釋,是我們最習以為常的一種。但很顯然地,在教育體制的規範下,書本裡的「知識」與生活中的認知總有一段遙遠的距離。而歷史的解讀權往往還受政治或學院派別操弄,以至於「歷史」二字承載過多意識形態。什麼樣的情況下,我們能從自己的角度詮釋歷史?其實,回顧生活的同時,我們已經展開了屬於自己的一段歷史書寫。創作,也是一種,而且有更大的分享與開放自由度。

身為劇場導演,王嘉明向來特會玩語言和流行符碼、聲音和空間的混雜遊戲,批判藏在台詞裡、象徵藏在敘事裡,炫技學舌卻饒富深意;總將形式翻了又翻,誓要將劇場的各種可能玩到不能再玩。始於《麥可傑克森》,王嘉明創造了新的表演形式:以演唱會式的華麗沸騰能量,與粉絲般的激情宣告,帶出台灣一九八○年代的流行文化與集體現象。然而,說了一個十年,就有另一個十年也等著,王嘉明以自己的出生年代為座標,像是溯源、也像重新開挖,從七○年代繼續探索,就此展開他的「常民三部曲」。


文章來自: http://tw.news.yahoo.com/marticle/url/d/a/110509/73/2r7ma.html?type=new

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